今年的大鵬是豐收的一年。

年初的《保你平安》叫好又叫座，現(xiàn)在的《第八個(gè)嫌疑人》讓他成為上影節(jié)金爵獎(jiǎng)影帝，演員到導(dǎo)演再到演員，完成了二級(jí)跳。

演員靠電影封帝，電影能撐得起演員嗎？

(資料圖)

《第八個(gè)嫌疑人》的故事并沒(méi)有多少意外，與真實(shí)案件相差無(wú)幾，只要查查資料或看看預(yù)告片就能知道個(gè)大概走向。

犯案、逃亡、追捕，一目了然，沒(méi)什么懸疑性，敘事結(jié)構(gòu)也很傳統(tǒng)，邏輯漏洞也比較多，導(dǎo)演更沒(méi)有借鑒港片的功利主義，放大爽點(diǎn)、燃點(diǎn)。

這讓電影的節(jié)奏比較平，看著很不過(guò)癮，觀(guān)影過(guò)程中瞌睡蟲(chóng)隨時(shí)都會(huì)來(lái)襲，畢竟影片無(wú)驚無(wú)喜，毫無(wú)波瀾。

倘若以此噱頭去看電影，肯定會(huì)失望而歸。

而且孫陽(yáng)這個(gè)角色可有可無(wú)，對(duì)劇情沒(méi)什么推進(jìn)，劫鈔策劃他也事先不知情，也不是大鵬活下去的依靠。

也許僅是為了與真實(shí)案件相符，強(qiáng)行安插了這么一個(gè)角色，實(shí)則去掉會(huì)讓劇情更緊湊一點(diǎn)，這是人設(shè)上的一大失誤。

在文本設(shè)計(jì)上，《第八個(gè)嫌疑人》過(guò)于平淡。

三幕劇的結(jié)構(gòu)，影片只做好了開(kāi)端和結(jié)局，對(duì)抗部分徹底失效，法與逃、情和理、堅(jiān)持跟正義，都崩了。

大鵬好面子又功利，修橋缺資金后準(zhǔn)備搶劫運(yùn)鈔車(chē)。

但百密一疏，殺死了押鈔員，背上了人命案，其他同伙逃跑中又太高調(diào)，讓他和堂弟不得不走上逃亡之路。

這本該是警察與逃犯互相追逐的精彩戲碼，像《貓鼠游戲》一般，可導(dǎo)演的處理方式太簡(jiǎn)單，僅用張頌文點(diǎn)綴了一下就略過(guò)，情緒感染和驚險(xiǎn)刺激一點(diǎn)都沒(méi)有。

之后大鵬和孫陽(yáng)逃到緬甸，異國(guó)他鄉(xiāng)討生活的滋味不好受，決定找個(gè)替死鬼，換個(gè)身份，回國(guó)換種活法。

而林家棟這邊因?yàn)楹门笥训臓奚鼘?duì)95劫鈔案一直咬著不放，于情于理都要親手將最后的兩個(gè)兇手抓捕歸案，告慰朋友的在天之靈。

大鵬、林家棟，兩個(gè)人都有必須要活下去的信念。

按照正常情況，導(dǎo)演應(yīng)該在此渲染他們的心理變化，加強(qiáng)戲劇沖突和人性煎熬。

但情成了蜻蜓點(diǎn)水，理成了浮光掠影，既沒(méi)有從大鵬這里看到更為深刻的情感糾結(jié)，也沒(méi)有從林家棟那里窺見(jiàn)法理的意義。

這種失衡讓電影的第二層矛盾消失不見(jiàn)，可看性減少，為宣發(fā)帶來(lái)很大的難度，只能主打演員，并立一些flag，否則宣發(fā)束手無(wú)策。

至于堅(jiān)持跟正義，只剩表面上的淺嘗輒止。

林家棟發(fā)現(xiàn)嫌疑人大鵬的方式是通過(guò)朋友圈的一次意外，不知真實(shí)案件中是否這樣偶然，但在電影中，這種的設(shè)定顯然不具有說(shuō)服力。

或許導(dǎo)演是為了盡可能地還原真實(shí)，但卻忘了藝術(shù)改編的重要性，失去了跌宕起伏，也沒(méi)有動(dòng)作和大場(chǎng)面，作為一部商業(yè)片是失敗的。

更為關(guān)鍵的是，由林家棟發(fā)現(xiàn)大鵬開(kāi)始，整部電影就陷入了食之無(wú)味棄之可惜的尷尬困境。

電影倒是能看，然而前后動(dòng)機(jī)不足的毛病卻越來(lái)越多，當(dāng)電影有了這種問(wèn)題，再多的探討也變得無(wú)意義。

林家棟和大鵬雙雄對(duì)決的模式，各自的堅(jiān)持和正義，喪失了可解讀的空間，導(dǎo)致第三層角色之間的抗衡不具備嚼頭。

三層對(duì)抗，本是高潮，卻淪為平庸，無(wú)聊乏味隨之而來(lái)就不足為奇。

那《第八個(gè)嫌疑人》的看點(diǎn)在哪里？人性的異變和大鵬演技的轉(zhuǎn)變，讓影片還有看下去的理由。

大鵬人性的異變是因?yàn)槿局械呢潱约鞍丝嘀械膼?ài)別離、求不得、放不下。

陳信文本是一個(gè)建筑公司老板，只要手伸的沒(méi)那么長(zhǎng)，在九十年代萬(wàn)元戶(hù)都稀缺的時(shí)代背景下，完全是另一個(gè)階層的富裕生活。

奈何他太貪了，貪財(cái)貪名，最終走上了犯罪的不歸路，從此一步錯(cuò)步步錯(cuò)，因欲種下了因，后半段的果也得自己吃，這是因果報(bào)應(yīng)的天道輪回。

由陳信文變成莫志強(qiáng)的過(guò)程中，大鵬則經(jīng)歷了人生八苦。

與熟悉的地方分離，跟未能盡孝的父親分開(kāi)，求的財(cái)和轉(zhuǎn)運(yùn)沒(méi)有等到，求的逃脫法律制裁，安穩(wěn)過(guò)完下半輩子的運(yùn)氣沒(méi)有等到。

到頭來(lái)，舍不得自己這條命，也放不下老婆、孩子與堂弟，有了牽絆，人性就不可能如一，也就沒(méi)有定、靜、安、慮，總被噩夢(mèng)纏繞。

大鵬看起來(lái)活在人間，實(shí)則是陰詭地獄的孤魂野鬼，不能有真情，不能有家庭，不能有牽掛，人是活著但魂丟了，遲早跟閻王報(bào)道。

除了人性之外，大鵬的演技也大有進(jìn)步。

以前的大鵬，主要演底層的無(wú)厘頭小人物，都帶一種共性。

看似卑微，其實(shí)都有張狂和驕傲的氣質(zhì)，與角色的特性不是很搭，有種故意演出反差的刻意，來(lái)讓觀(guān)眾發(fā)笑。

但在《第八個(gè)嫌疑人》里，大鵬身上幾乎褪去了這種專(zhuān)門(mén)的痕跡，跟角色的貼合度很高，陳信文、莫志強(qiáng)前后的層次感詮釋的很到位。

陳信文時(shí)期的大鵬是死要面子活受罪的自視甚高，決不肯在人前低頭。

明明公司賬上沒(méi)剩多少錢(qián)，還硬要請(qǐng)員工吃飯喝酒，在大酒樓擺大場(chǎng)面，結(jié)賬時(shí)，不愿聽(tīng)到別人說(shuō)他錢(qián)不夠可以先記賬。

在演繹這類(lèi)角色時(shí)需要抓住一個(gè)點(diǎn)，那就是高傲自大。

聲音高八度，眼神目空一切，說(shuō)話(huà)拿腔拿調(diào)，走路都帶著風(fēng)，給人一種很裝很張揚(yáng)的感覺(jué)。

外形上，大鵬做到了形似，挺著老板肚，行為舉止裝模作樣，細(xì)節(jié)上，大鵬也做到了神似，眼神從不示弱，好像一切盡在掌握。

莫志強(qiáng)時(shí)期的大鵬是低調(diào)過(guò)活，盡量讓自己成為最不起眼的那個(gè)人，與當(dāng)老板的做派截然不同。

說(shuō)話(huà)不再像以前那樣高聲，而是輕聲細(xì)語(yǔ)，直挺的腰也變成了略帶駝背，看人不直視，行走不搖擺。

跟多年未見(jiàn)的父親通電話(huà)時(shí)，大鵬無(wú)聲的痛哭，對(duì)著手機(jī)給父親磕頭，后悔、愧疚、痛苦、不得已，多重情緒一并而來(lái)。

尤其是與林家棟的幾場(chǎng)對(duì)手戲，大鵬眼神的細(xì)微變化和聲音的抑揚(yáng)頓挫足見(jiàn)其對(duì)角色吃的很透。

陳信文真的變成了莫志強(qiáng)，莫志強(qiáng)又在真相即將被搓破時(shí)膽戰(zhàn)心驚，成了名副其實(shí)的第八個(gè)嫌疑人。

大鵬演出了陳信文的惶恐不安和舉棋不定，內(nèi)心的糾結(jié)在臉上外顯，跟過(guò)去的大鵬大相徑庭，讓人一下子沒(méi)認(rèn)出來(lái)。

但《第八個(gè)嫌疑人》值得說(shuō)道的地方也就這些了，頗有些遺憾。

故事是個(gè)好故事，演員也是好演員，只是導(dǎo)演的火候還未到，即使有鄭保瑞監(jiān)制也沒(méi)有提升多少。

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